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从容最好

    梅兰芳最令人怀念的是他修来的特质——从容。幼时梅兰芳言不出众，貌不惊人，学戏很慢，十八岁时开悟，以后便一天一个样了。这开悟不是什么意外事故导致，实实在在的是水到渠成，是十八年的慢功结出的果。没有从容是难忍十八年的。

梅兰芳也是从开蒙戏几句老腔学起的，但他并不一味固守，旧戏、新戏、古装戏、时装戏他都一一试过，试着不好的，以后就少动了。不着急发表新“艺术”，这又是一份从容。

在旧戏改进上，梅兰芳也是一点点地试验，讲求稳健，不突然改头换面吓你一跳，这何尝不是一种从容。

京戏是俗文化，梅兰芳带它奔雅致而去，他的《天女散花》基本已是古汉语文本了——“任凭我三昧罢，游戏毗耶。千般生也灭也迷也悟也，管他凭么挣扎，着了语言文字须差。”

这般唱法，自是转身俗文化的作法，不迎合，不媚众，这不是从容是什么？

现今的舞台什么都有，最缺的是从容。

从容是特质，也是道，没有道，万千舞台也就空留下些许热闹。

                                            崔永元