| 由于旧版书都有了，所以对于这一批书并没有指望获得什么很大的惊喜，只是希望能有超越旧版的印制效果，满足自己的欣赏愿望。整体来说，我的愿望还是基本满足了。
徐有武绘画的《杨宗保之死》——此书原是重庆版《杨家小将》套书的一个分册。徐有武是我比较喜欢的画家，《杨宗保之死》却是我不太喜欢的一本书，这不是画家全情投入能体现其最高水准的创作。感觉画家像是顺着自己的艺术惯性，有点草率敷衍地完成了这本书，就好像运动员全神贯注全力以赴地冲刺撞线之后顺着刚才的势头多跑了几步，膀臂动作变得随性起来，脚步也开始放松散乱起来。
戴宏海绘画的《六和填江》与《周三畏挂冠》——均采用比较严谨的线描加黑块的写实画法，《六和填江》的线条拙重有力，行笔有粗细变化，黑块处多用皴擦，有浑厚之感，画风与天津《聊斋》中的《促织》相近；《周三畏挂冠》线条更为清秀自然，场面更大更丰富，构图也更富于变化，画风与人美《水浒》中的《英雄排座次》相近。这两部作品我都挺喜欢，新绘的封面差强人意，大开本的印制效果远胜于原先的64开（特别是《六和填江》原版的图小得可怜），看起来很是来劲。
徐恒瑜绘画的《李慧娘》《泪美人》——徐恒瑜是80年代领一时风骚的连环画家，他在创作上有着自觉的艺术最求，他力求使每一部作品的内容题材与艺术表现形式能较好的结合起来，于是我们能看到他在绘画技法上的不断尝试与变化。这在《李慧娘》与《泪美人》中也体现得非常明显，两部作品将唐风宋韵通过不同的艺术形式传达了出来：同是稍带变形富有装饰性的画法，《李慧娘》以方直挺拔的线条表现出宁折不弯的刚烈与反抗精神；而《泪美人》则以婉转绵长的线条表现出皇宫富丽精致的气象，更表现出九曲回肠般的凄婉哀伤。这两本书前的作者前言，不仅书法漂亮，同时也表明画家的创作用心和艺术追求，能有助于我们对作品的欣赏。可惜的是两本书新绘的封面均不太理想，线条与形象绵软无力，感觉与原封面有较大差距。
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