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  博客个性签名:连环画过去是我小时侯最期待的生日礼物, 连环画曾经开启了我对美术的爱好和梦想, 连环画现在是我繁忙的工作之余的精神栖居地。
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  记得当时,我爱秦淮——小记人美《儒林外史》连环画  发布时间:2011-03-23 12:44:45
好久没更新博克了,发一篇论坛上的新帖子
           记得当时,我爱秦淮
                         ——小记人美《儒林外史》连环画
《儒林外史》曾是我最喜欢的小说,除了讽刺幽默的笔调以及对世态人情穷形尽相地刻画之外,其断续相连若即若离的结构与闲步流连的节奏相仿,也正适合我的阅读习惯。更何况,这部小说写于南京,又是以南京为主要的故事背景,其间还牵扯了一段乡土情结。然而,自从大学毕业到今天,却也再没有捧读过这本书。或许是因为,一走上讲台,即算是身入儒林,耳闻目睹亲身接触的人事,竟丝毫不逊色于吴敬梓笔下的世界。在现实世界尚且领略不尽,何暇重温几百年前类似的故事呢。淡忘了大多数的人物,淡忘了大多数具体的情节,只留下几个经典的人名和几段经典的故事,当然,还有那首全书的篇尾词——“记得当时,我爱秦淮……”。我还处在“当时”,没有离开一弯秦淮河水的滋养,不知何时“当时”会变成“那时”,我会与吴敬梓有着相同的感喟。
与《儒林外史》原著一样,人美的同名连环画我也是当时买来猛看过一阵之后,就很少再拾起翻阅了。当然,看连环画比看原著还要早了一些,应该是在我初中二三年级的时候。为什么很少重温?可能有几方面原因:一则是它不够“经典”。当时的我对于连环画的绘画已经相当挑剔了,这套创作出版于连环画衰落期的作品虽有一些佳作,但没有重量级的大作,又沾上点跑马之风,整体上自然也不如上海的《三国》、《红楼》和人美的《水浒》那样让人乐不思蜀。再则是,那时我的兴趣也发生了转移,虽然还保留着对于连环画的爱好,但唐诗宋词、明清小说、武侠传奇等字书原著,连同流行歌曲和家里新添置的彩色电视,已经把连环画挤到了灯火阑珊的角落。
现今,为了配合新邮票的推出,人美以平装收藏本的形式再版了这套《儒林外史》连环画。这也给了我把这套书从书柜里拿出来重新翻看的理由。
人民美术出版社的《儒林外史》连环画,出版于1987年,印量40000,全套八册,含十五个故事。除了第一册标明10月一版一印,其他七册均为9月印。其书封面设计简洁雅致,是我喜欢的类型。于大武的封面彩图形象古朴,着色淡雅;背景线描是十里秦淮的夹岸风情,包含了许多故事发生的场景;背景色为靛青,是石头城上青砖的色彩,有着历史的厚重感;而靛青背后纯白的底色,又将那一份沉重轻轻化解,让人不禁联想到吴敬梓饱经沧桑之后的那种诙谐笔调和超越的姿态。
第一册,含《王冕学画》《周进登第》两个故事。《王冕学画》由北京画家胡勃先生绘画,胡先生长于工笔彩绘,经常与刘大为先生合作,其线条舒展畅达,有悠闲从容的情致,正与笔下高人隐士的故事相契合。这套作品,我挺喜欢。《周进登第》是山东画家杨文仁的作品,是杨先生后期的白描画法。个人感觉欣赏效果一般。
第二分册为《范进中举》,孟庆江、孟凡聪绘画。范进中举是《儒林外史》中最脍炙人口的故事了,孟庆江简洁洗练富有动感的线条把人物的情态表现的活灵活现。
第三册含《严贡生霸产》与《娄公子结交》两个故事。前者由老画家王重英、王重圭兄弟合作,线条自然舒卷,构图疏密相间,略带夸张,也能穷形尽相。后者是由江苏画家杨雨青绘画。杨雨青后期的连环画渐往古雅朴拙方向发展,有意行以拙重之笔,这套作品已经显出端倪。
第四册中《马二遇神仙》和《匡超人变质》两个故事分别由山东画家丁宁原和江苏画家张晓飞创作。更喜欢张晓飞的《匡超人变质》,作品构图多变,不仅对人物刻画唯求传神,对景物环境的描摹也能使人身临其境。
第五册中含王孟奇、杨志麟绘画的《牛浦郎行骗》和高云绘画的《杜慎卿寻妙》两个故事。王孟奇是当代文人画的代表之一,《牛浦郎行骗》亦能体现画家夸张变形讲求意趣的文人画特色,只是这种画法大多数连环画读者很难欣赏。对于连环画中非写实的变形画法,不同的读者都有不同的接受度。我自觉接受范围已经比较宽了,可欣赏起这套画也很难一下子进入状态。高云的《杜慎卿寻妙》是这套书中我最喜欢的作品,天高云淡,潇洒从容,白描也能有写意的味道。中国邮票发行公司找到高云先生设计《儒林外史》邮票,我看不仅是因为双方有过多次成功的合作,也是因为高云在这套连环画中精彩的发挥吧。
第六册中的《杜少卿平居豪举》绘者是江苏画家朱新昌,适度的变形,清爽简约的装饰色彩,颇有江南水乡的味道。《萧云仙从军》是于水、于村的作品,于水以这种熟练的白描画法创作了太多作品,以至于很容易让人产生审美疲劳。
第七册中的《沈琼枝卖文》《虞华轩戏庸医》绘者分别是陈明钧和王玉山。都是不熟悉的画家,也都是不太喜欢的作品。
第八册中《呆儒王玉辉》是上海画家陈谷长创作的,陈谷长也是上海人美80年代《儒林外史》故事的绘者。陈谷长的线条看上去直来直去,显得很笨,然而细细品读,却能感受到一种气定神闲、高古悠远的韵味。康自强绘画的《假中书衣锦还乡》小时候不喜欢,现在看看也有种朴拙的谐趣。
 
    总的来看,人美《儒林外史》八册书十五个故事,风格有别,却大体统一,白描画法,疏疏朗朗,稍带夸张,诙谐有致,有一点漫画似的讽刺,也有一点文人画的情味,倒挺符合《儒林外史》原著的内蕴。参与创作的画家,近一半来自故事的主要发生地江苏,可能是人美编辑特意的安排吧。
 
    前面提到的那首《儒林外史》篇尾词是这样的:
记得当时,我爱秦淮,偶离故乡。向梅根冶后,几番啸傲;杏花村里,几度倘徉。风止高梧,虫吟小榭,也共时人较短长。今已矣!把衣冠蝉蜕,濯足沧浪。
无聊且酌霞觞,唤几个新知醉一场。共百年易过,底须愁闷?千秋事大,也费商量。江左烟霞,淮南耆旧,写入残编总断肠!从今后,伴药炉经卷,自礼空王!
    之于秦淮,我还处在“当时”;之于《儒林外史》和连环画,那些流连忘返的岁月,则已然是可堪回首的前尘往事。算不上令人断肠,自然也不至于有吴敬梓看破红尘濯足沧浪的旷达潇洒。而今想来,能有几旧友新知,相伴徜徉于尺寸画卷,领略其间的烟霞美景,却也是颇为难得的人间乐事了。
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