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已过古稀之年的漫画家叶春?，曾发表过千余幅作品，充分体现出对幽默艺术的刻意探索和追求。叶春?的漫画作品之所以幽默中蕴含哲理，笑以省人，曲尽其美，是他在沉默中不停地观察，不停地思索，不停地奋斗的结果。因此，用“冰层下的激流”来形容叶老师恐怕最为恰当不过。
“小人书”引上路
记者：叶老师，您作为我国著名的漫画家，迄今为止创作了大量的漫画作品，并深受读者喜爱。大家都很想知道，您当初是如何走上漫画创作之路的？
叶春?：我的儿童时代，正值抗日战争爆发，我生长在上海沦陷区租界这个“孤岛”上。由于家境贫寒和社会环境的影响，我的性格从小就十分拘谨木讷，少言寡语，对我来说，唯一的乐趣就是看连环画了。人们把它称作“小人书”，我觉得里面的世界很大很精彩，今古传奇，风土人情，神怪志异，无不包容其中。我被“小人书”深深地吸引，慢慢地就不满足只是看了，也开始试着描绘画中的人物和景物。在上小学时，用绘画给班里布置教室。十三四岁时还为人绘扇页，这样一来就在亲戚朋友和左邻右舍中还小有名气了。上海解放后，无意中，我从报纸上看到一则启事，说是一家绘连环画的出版社要招学徒。此后，我进入了新连编画社，开始画“小人书”。当时上海连环画界比较有威望的赵宏本、顾炳鑫等老师对我的影响很大。不久，我又转到了上海劳动出版社工作，领导分配我专门画漫画。就这样，我这一生就跟漫画分不开了。
记者：您讲只上过小学，又如何进行漫画创作呢？
叶春?：我是从学徒开始学漫画的，我一直是服从组织分配，从上海调到北京，在工人出版社、工人日报社工作，完成领导指派的任务，工作需要嘛，就要努力工作。漫画是笑的艺术，需要很高的立意和奇巧的构思才能达到讽刺与幽默的效果，所以也要求创作者有敏锐的头脑和独到的眼光。说来惭愧，我在步入漫画创作的初期，这些都不具备。第一，我没有受过正规的美术教育，也无名师点拨，是全凭自己的“野路子”才干上这行的;第二，我性格内向，不善言谈。怎么办？那就要求自己在借鉴小人书中表现人物性格特点的同时，头脑要像轴承一样不停地转动，快速地进行思考，并渗入到自己的创作中。
狂思索 开辟路
记者：您平时是如何思索的，创作灵感来源于哪里，在您的作品中，您最满意的是哪一幅作品呢？
叶春?：首先，我的思索根据自己的生活感受开始，再思考个人的感受有没有普遍意义。刚才说了，我受少年时生活环境的影响，在参加工作搞漫画时，个性一直比较木讷，学历又不高，相对来说有一种自卑感;但我又很努力，有时也受到领导和同事的夸奖，又感觉自己还行啊!并感到有些人跟我相仿，所以就根据这种矛盾的思想状态画了漫画《一对小花狗》。为什么要用小花狗呢？因为小花狗在情绪变化时有翘尾巴和夹着尾巴的特点，能更加形象生动地表达意蕴。就是说一个人在不同的环境下有不同的表现状态，主要是讽刺不能正确看待自己，或是趾高气扬，或是悲观丧气。其实这就是画的我自己。漫画《一对小花狗》受到漫画界的赞扬，当时在媒体上写文章来介绍和评论这幅画的是很多的。一些评论者说，这幅画是我的代表作。
记者：您有很多作品是对社会现象进行思考和提炼后创作的，也有涉及家庭生活方面的。
叶春?：我主要是时时刻刻在观察、思索社会的一些现象、问题来创作。比如《谁来画龙呢》，画面上有三个人，一个颐指气使，一个装腔作势，一个心虚不安，手持饱蘸墨汁的笔，在等待着有人前来画龙，再 点睛。讽刺那种专事点睛之笔，却不屑画龙的人。以省人应注重做好实际工作。为了批评弄虚作假、捂盖弊端的行为，我创作了漫画《解决问题》。画面是用灌水的办法，淹没了桥柱上存在严重损害的部位，以表示问题得到了解决，解决者露出了怡然自得的表情。此作品在国际漫画比赛中获奖。我要求自己洞悉某种人的心态，创作了漫画《又要龟兔赛了》，由于在某种不良风气的侵袭下，有些人的心理扭曲了，我就借龟兔赛跑故事中的很勤奋的乌龟，在变坏后就琢磨出鬼花招，在萝卜中放安眠药，使兔子再睡觉，来谋取赢得赛跑。这幅作品创作的目的，是求得人们看过能深思、笑过有所得。
我的漫画关于家庭生活方面的也有很多，比如《触景生情》，随着人们生活水平的提高，有些人对于结婚索要价码越来越高。在品酒中看到汽车、高楼，就指出：“不买房、车......甭结”。在创作中不能只停留在批评一些年轻人的拜物欲望的膨胀上，还要让人们去联想、思考，我又加上对应的一幅漫画，指出在上个世纪八十年代，在照结婚像时，姑娘看到照相机，就提出：“不买相机甭照”。在两幅漫画的对比中，可以折射出我们的生活水平确实有了很大的提高。通过思索自己在生活中的感受进行创作，自己进行联想，再通过作品让读者去联想，达到针砭时弊、陶冶情操的目的。记者：著名漫画家方成曾以“沉默中的幽默”来形容您的漫画作品，那您又是如何在这个沉默中悟出幽默的真谛的？
叶春?：就我来说，表面上沉默，但思维一定要活跃。要使漫画涉及的领域既漫无边际，要有情节、有幽默感出人意料之外，又在情理之中。
记者：您的作品《多子多“负”，笑口难开》、《宣传就是有效》等作品，用否定的话来对比一些常用语，用肯定的话来讽刺错误的现象，您是否用了逆向思维？
叶春?：可以这么说。不仅要积极思维，而且思维要开阔，技法要多种多样。《宣传就是有效》听了好像是肯定这种做法，事实上并不是有效，因为靠近提醒标志的水龙头被关了，而旁边的水龙头一个比一个开的大。还有一个就是《贤内助》，好像是称赞她，但面对送来的礼品，自己的丈夫是领导表示拒绝收礼，而妻子从丈夫的袖子里伸出一只手来收礼品，称这种妻子是贤内助，实际是讽刺某些领导并不是真正地拒绝收礼，这就是采用逆向思维。漫画主题思想可以有多种方式来表达，例如前面说到《谁来画龙呢》，这幅漫画是借用成语画龙点睛；《触景生情》是采用了对比；《解决问题》是采用了夸张，我用孔雀把自己羽毛全拔掉来显示裸体美。作品名为《裸体》是采用了暗比，巧妙运用这些方法，可使漫画更加形象生动。
不停滞 闯新路
记者：您觉得我国当前漫画作品总体的特点是怎样的，在您看来，漫画这种艺术对我们的社会发展应该起着怎样的一个作用？
叶春?：在特殊时期，比如说抗日战争时期，矛盾比较尖锐的时候，讽刺漫画发挥的更充分。现在的生活漫画更多。漫画能够促进社会的进步，使人思想向上;另外由于现在时代不同了，漫画还可以作为一种调味品，活跃人们的生活，增加人们的生活情趣等等。
记者：现在中国有很多年轻的漫画爱好者，他们可能成为未来的漫画大家，如果他们想要在漫画创作这条道路上有所发展的话，您觉得他们首先应该做到哪几点？
叶春?：对于漫画创作来说，社会需要是一个很重要的方面。单从硬件方面看，电脑为漫画创作提供了很有利的条件。从年轻人自身方面看，一定要关心社会，勇于探索。特别是要积极思维，不能停滞。思维要像冰下的激流一样活跃，不断思索、创新。
记者：朱德庸的漫画，其中有一个特点是将漫画与故事情节结合在一起，创造了一种品牌。《一对小花狗》是您最喜欢的一幅作品，我倒觉得您完全可以借鉴他的这种思路，将这对小花狗发展成为一种品牌。这在我国漫画发展过程中也将会是一种新的发展。
叶春?：你这个提议很好!只是现在从时间、精力来说有些困难。将新闻漫画引入丰富的故事情节是有很大的发展空间的，我想请年轻人既继承新闻漫画的光荣传统，又能融入动漫的一些特色，闯出一条新路来。
叶春?小传：
1932年出生于上海。1949年在上海新连编画社从事连环画创作，1951年被上海总工会的劳动出版社聘为编辑。1953年调入北京，在工人出版社、工人日报社任美术编辑，创作了不少深受读者喜爱的漫画作品。漫画《一对小花狗》获1982年全国漫画展佳作奖，漫画《解决问题》获第五届国际西马维漫画赛荣誉奖。《谁来画龙呢？》、《追鱼》、《爸爸您慢点儿走》、《彩虹之路》等多幅作品分别获得全国和国际奖。出版有《叶春?漫画集》、《中国皇帝大观》。曾任中国新闻漫画研究会常务理事，现为中国美术家协会、首都美术记者协会、北京科普创作协会会员。 |
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传奇馆
