读唐《二十四诗品》（抽象画） 郑波
我上世纪五十年代考入上海人民美术出版社，专业是画连环画，业余时间则搞点油画、彩墨画，并设班授徒，写实主义绘画对我来说是驾轻就熟的基本功夫，怎么突然画起抽象画、意象画来？并且走进学术与市场两头，令人困惑不解。
艺术的真实性，并不在于你掌握了多深的专业技法功力，艺术真正的价值是由衷而发的一种意志。这一种强力意志冲决而出连艺术家本人也难以阻挡，于是产生了最珍贵的艺术品。
画意象和抽象对于我就是强力的艺术意志作用，绘画过程情感倾泻让自己获得无穷乐趣，于是在畅快淋漓的宣泄中有了“乐不思蜀”的感受。传统的、写实的绘画方式，总是规范在先，程式在先，在这个观念下，个人的艺术情绪抒发，总是限定在它的构架之中。而我，当艺术意志与既成规范发生矛盾时，我宁可选择前者，以自己的艺术意志作画。
上世纪七八十年代，我喜欢深入高山野林，向出版社要了一个连环画创作任务，跋山涉水，孤身探险是常有的事。1995年，我60岁了，闻说湖北神农架出野人，我约了个伴，深入到神农架无人山区，山区接待人问我：“老先生，你来找野人吗？”我回答说：“我不是来找野人，我来寻找自己。”艺术意志，出于艺术家自己，这是最重要的。
在无人山区，我涉险多次，山区孩儿脸，说变就变，冷不防被狂风暴雨困囚在野山洞里，或被落瀑涨溪阻挡在孤崖边是经常发生的。一日，我背着画箱行进在江西天柱山，早晨天气晴朗，我向饭铺要了七个馒头，准备做一天的行路口粮，不料午后天色突变，峡谷中一块乌云飞驰而来，直压头顶，我被黑暗笼罩，伸手不见五指，这几分钟的内心恐惧感，是无法形容的。
我喜欢原始森林。凡原始森林都有一个特征，上有攀藤交织，下有苔菌植被，树枝纵横，树叶繁茂，傍晚，阳光从林外透入，穿过繁密的枝叶，出现条条光束和点点光斑，与藤、叶、枝、干的色彩相映成辉……几许年过去了，以上种种强烈感受是挥之不去的。挥之不去的并不是树林的构造、云雨的形态、山脉的细节，而是一些令人惊心动魄的大气氛，自然界的大气氛是它的能量释放，与我的精神宣泄合而为一，便营造了我的意象画艺术，意象画在传统的、写实的程式中是无法获得依靠的，因为它非常规。
庄子曰：“天地与我并生，万物与我为一，一与言为二，二与一为三。”推算下去，便没有穷尽。于艺术家，要重视精神积累，意象画的创作源泉，就在于精神积累。 |
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