1、导演小传
潘文展（1924—），河北任丘县人，1938年参加革命，建国后一度在上海电影制片厂当演员和导演，1963年调入北影厂。
曾在《大地重光》、《翠岗红旗》、《南征北战》等影片中担任角色，在《三年》、《天罗地网》中任副导演，创作了电影文学剧本《粮食》，此外还执导了《聪明人》、《马兰花》《苏小三》（合作）等片。舞剧《红色娘子军》是他与傅杰合作拍摄，1975年，傅杰又与李文化一起摄制了另一部芭蕾舞剧《草原儿女》。
2、李文化是北影“四小师”之一，虽然拍摄的《早春二月》被批成了“大毒草”，但影片中的小桥流水、唯美的画面却给江青留下了很深的印象。文革后开始样板戏的拍摄，李文化成了最早参与其中的人之一，并被指派负责舞剧《红色娘子军》的拍摄。
谢铁骊
钱江
3、谢铁骊和钱江一导一摄是样板戏拍摄的一对好搭档。完成《智取威虎山》之后，二人很快就被调到《红色娘子军》摄制组，帮助潘文展和傅杰。
梁信
4、娘子军的故事取材于30年代海南岛琼崖纵队女子特务连，好的故事总会有人关注，海南军区政治部做宣传工作的刘文韶、海南琼剧院编剧李秉义、广州中南军区创作研究室的梁信先后把目光投向了这群巾帼英雄。后来，梁信的电影文学剧本被谢晋看中，将其拍成了电影《红色娘子军》。
黄准
5、电影《红色娘子军》为舞剧提供了扎实的创作基础，比如这首《娘子军连歌》。电影拍摄之前，作曲家黄准看完剧本后非常激动，说下要写一首可以传下去的歌曲的“大话”。“大话”后来变成了现实，这首A-B-A-B结构可以反复唱下去的连歌，正在一代一代的传下去。
6、舞剧长于抒情却拙于叙事，在内容表现上肢体语言也有局限性。为了扬长避短，改编后的舞剧只保留了六个人物，对情节做了浓缩，另一方面，在抒发人物情感的地方，又充分发挥了舞蹈的优势，尽可能加以渲染。
7、白淑湘是新中国第一代芭蕾舞演员，也是中国芭蕾舞台上的第一只“白天鹅”，第一个“琼花”饰演者。
8、在懵懵懂懂中，小学生的薛菁华被母亲带到了北京芭蕾舞学校参加考试，幸运的撞开了舞蹈之门。还是在懵懵懂懂之中，薛菁华从剧中的黎族舞领舞开始，最终成为了吴清华（原吴琼花）的扮演者，成了一代人心中的芭蕾明星。
9、在舞剧中，党代表洪常青成了主要英雄人物，那场“常青指路”在文革中是对党和群众关系的标准解释。
10、《红色娘子军》的故事还传到了万里之遥的“山鹰之国”阿尔巴尼亚，搬上了地拉那的舞台，阿尔巴尼亚最著名的两位舞蹈演员佐依察·哈婥和阿格隆·阿里阿依分别饰演了琼花和老四。1967年来华演出期间，他们与中国的舞蹈家同台演出了这出舞剧。
图为佐依察·哈婥和阿格隆·阿里阿依来华演出照片
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