小时候用一本小人书跟邻居家的孩子换了三张《牡丹亭》邮票，因为一眼看出那是戴敦邦画的。回家后，将它们和刘继卣的《国画狮子》、王叔晖的《西厢记》、刘旦宅的《金陵十二钗》等邮票放在了一起，乐滋滋地反复把玩。喜欢看连环画，渐渐也喜欢上这些连环画家的其他绘画作品，包括邮票。可惜的是，邮票图幅太小，看得不过瘾，总希望能欣赏到更大的画面。

当时还不知道戴敦邦设计的《牡丹亭》邮票共有5张，四张纪念邮票，一张小型张。后来在邮票市场曾看到过完整的全套，渴望拥有却无力购买。这样一过就是二十多年，几张小小的邮票还夹在书中，曾有的梦想却已渐渐淡忘。

前些日子在孔夫子随意浏览搜索，一不小心，看到了一套江西版的邮政明信片，熟悉的形象，熟悉的色彩，不正是那套邮票上的画面吗？

杜丽娘深情款款，小春香活泼可爱，陈最良古板迂阔，柳梦梅风流倜傥。印象最深的还是那笼罩于画幅间的靛青。总觉得国画中的靛青是一种含蕴丰富的色彩，介于人世的光明与地域的阴暗之间，烟雾氤氲，如梦似幻，总有一般悲凉凄美的况味。而汤显祖的《牡丹亭还魂记》正是出入于阴阳之间，被大好春光唤起春心的丽娘爱上了梦中的柳梦梅，一往而情深，以至于“生者可以死，死者可以生”。对于这样的故事，我想像不出还能有比靛青更恰当的色调了。曾在《荣宝斋画谱：戴敦邦人物画分卷》中看到过两幅《牡丹亭画页》，同样也是以靛青为主色调，可能画家在创作时是深思熟虑别有用心的吧。